​《我，堂吉诃德》中国上演10周年，明年将全新演绎，马伯庸：希望带点中国色彩

《我，堂吉诃德》中国上演10周年，明年将全新演绎，马伯庸：希望带点中国色彩

钱江晚报·小时新闻记者 宋浩

12月4日下午，以「白日梦与夜航船」为主题的第七届单向街文学节，首场活动在杭州单向空间举办。马伯庸、黄昱宁、程何三人的“我人间清醒，也认真疯狂：在堂吉诃德身上看到自己”对谈，因为疫情原因在线上举行。

这场对谈是围绕音乐剧《我，堂吉诃德》展开的。这部作品取材自欧洲文学家塞万提斯的小说《堂吉诃德》，1965年在美国百老汇首演。

2012年，《我，堂吉诃德》美国版首席导演约瑟夫曾经做客单向街·空间，即将到来的2022年，是这部音乐剧在中国上演十周年，将再次搬上舞台。本次对谈的三个人，都与这部作品有关。

马伯庸担任了剧本顾问，程何是该剧的中文译配，黄昱宁是著名出版人和文学翻译者，从事外国文学出版工作20多年

《堂吉诃德》这部小说不仅是西班牙文学史上的瑰宝，也被文学史上公认为欧洲第一部现代小说。黄昱宁在开篇讲到，这部小说的历史地位非常重要。

故事发生的时代，中世纪骑士早已绝迹一个多世纪，但主角阿隆索·吉哈诺却因为沉迷于骑士小说，时常幻想自己是个骑士，自封为“堂·吉诃德·德·拉曼却”（拉曼却地区的守护者）。

他拉着邻居桑丘·潘沙做自己的仆人，“行侠仗义”、游走天下，做了种种与时代相悖、令人匪夷所思的事情，四处碰壁之后，最终从梦幻中苏醒过来，回到家乡后死去。

为什么被称为第一部现代小说？黄昱宁认为小说突破了以往文学的全部框框和讨论范畴，塑造了一个典型的文学形象。

堂吉诃德把乡下的羊、风车、村姑想象成敌人或者绝世美人，沉浸在一个骑士故事里，“用当下时髦的话说，他自己建构了一个元宇宙，是一个浸入式的读者。他自己建造了一个平行世界。”

这个人物从自己读过的骑士小说中，幻想了一个世界，这个世界与现实世界也有投射的关系。在现实世界中所有的碰壁，他都归结到冥冥中的一个魔法师。

“这个人物的典型性是很有意义的，之后数百年，堂吉诃德成为一个形容词，我们碰到这样一个人，都说他是一个堂吉诃德式的人物。”“我们可能不理解他，但是一旦通过读了这个故事，我们一定印象深刻。”

黄昱宁说，当年大学毕业就业的时候，她没有随大流进入赚钱的会计事务所，而是选择了出版业，那是自己的“堂吉诃德时刻”。

当我们有一些理想主义的想法，跟着内心走，不太考虑现实，正式堂吉诃德这样一个理想主义者的样子。这一意义上，每个人都可能有堂吉诃德时刻。

程何介绍，这个音乐剧的改编方式，是把镜头对准了塞万提斯。讲现实世界的塞万提斯如何创作《堂吉诃德》的故事。标题里这个“我”就是剧中的塞万提斯。“他们两人在剧中是同位体，塞万提斯对文学、时政的评论和看法，都通过小说角色表达出来。”

剧本中，男主角塞万提斯遭受冤屈被捕入狱，牢房暗无天日，身边充满着谋杀犯、抢劫犯和盗窃犯。而他坚信故事的力量能给他带来拯救，他运用这种力量来保护自己不被犯人们杀害，也使听故事的人转变成更完整的人，转变成怀揣希望、理想的人。

塞万提斯在入狱之后，对着一群囚犯讲他的小说故事。担任剧本顾问马伯庸介绍，在剧中，塞万提斯中间还经历了“读者”要求他修改结尾的事情。

“它（这部音乐剧）是一个关于创作者的心路历程。创作过程中的困惑、最终找到故事的重心放在哪，我们作为创作者都有过。”

他打了个比方，西方中世纪骑士小说，相当于东方的武侠小说。武侠小说可以上溯到话本，话本就是一个对着读者讲述的方式。

因此，马伯庸提到，特别希望看到正在编排的这部音乐剧，能带点中国色彩。

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来源：钱江晚报·小时新闻